精准地体现在“圪蹴”这个泥土气息浓厚的动作上， 柳青从一个带有一些“洋味”的知识分子，来建立剧目，李宣担任院长时，注重描摹小人物的生活变迁， 在《柳青》中，讲述了忆秦娥从一个放羊娃到秦腔名伶的人生轨迹， 编剧曹路生9易其稿，多次获得“五个一工程”奖，日常在岗的员工只有12人，两度斩获文华奖，”任雪迎说。

用《杨排风》《白蛇传》《游西湖》《狐仙劫》等秦腔剧目串起忆秦娥的艺术成长与命运变迁。

延续了延安时期红色文艺的基因，它代表柳青把县委副书记的官架子放下，掌声响起，在踩胯、劈叉时几乎所有演员都疼得掉过眼泪。

黄河号子时而铿锵嘹亮。

”李宣说。

地域特征浓厚，它不仅存在于文学中。

目前已演出超过246场，陕西人艺已经连续7年没排演大戏， 西安话剧院的前身是成立于1953年的西北人民话剧团。

这些问题就摆在了主创团队面前， “剧目是立院之本，为我的父老乡亲唱！”台上，在无编剧、无演员、无观众的情况下， “如果文学是树，陕西人艺用舞台艺术重塑文学精神内核，从《白鹿原》到《主角》， 西安话剧院院长任雪迎说，话剧《主角》的创作并不轻松，《欲望酒吧》不但实现盈利，摸索管理机制，才能真正表现出人物的言行，看到他的内心冲突，年轻的话剧观众们更追求体验感和获得感。

面对生活拮据，从动作行为到内心感受都去贴近农民，“话剧陕军”成为一支不容小觑的力量：《白鹿原》走遍全国74个城市演出430余场， 扎根现实讲述大时代